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## Acción
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## Hotspot
### Texto
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_347C815C_28B2_264E_41BE_C147D442E409.text = ALTAR MAYOR \
\
En la cabecera de la Basílica encontramos el Altar Mayor con la Virgen de los Desamparados. Esta es una obra realizada hacia 1775 por Juan Pedro Arnal (ca. 1735- Madrid 1805) en estilo neoclásico sobre boceto realizado en 1770 por Vicente Gascó. Destaca la mesa de altar, toda de mármol, que descansa sobre figuración esculpida de los símbolos de los cuatro Evangelistas, obra de José Esteve Bonet (1802). \
\
Flanqueando el Altar Mayor dos esculturas: san Vicente Mártir (patrón de Valencia) y san Vicente Ferrer (patrón de la Comunidad Valenciana), esculpidas también por José Esteve en 1798 \
\
A los pies del Altar Mayor encontramos dos lápidas sepulcrales de los cardenales valencianos Juan Bautista Benlloch Vivó (+ 1926) y José María Carles Gordó (+ 2013).
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37BA4550_28B2_EE55_418E_DDF15C28E7FA.text = ALTAR MAYOR \
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En la cabecera de la Basílica encontramos el Altar Mayor con la Virgen de los Desamparados. Esta es una obra realizada hacia 1775 por Juan Pedro Arnal (ca. 1735- Madrid 1805) en estilo neoclásico sobre boceto realizado en 1770 por Vicente Gascó. Destaca la mesa de altar, toda de mármol, que descansa sobre figuración esculpida de los símbolos de los cuatro Evangelistas, obra de José Esteve Bonet (1802). \
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Flanqueando el Altar Mayor dos esculturas: san Vicente Mártir (patrón de Valencia) y san Vicente Ferrer (patrón de la Comunidad Valenciana), esculpidas también por José Esteve en 1798 \
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A los pies del Altar Mayor encontramos dos lápidas sepulcrales de los cardenales valencianos Juan Bautista Benlloch Vivó (+ 1926) y José María Carles Gordó (+ 2013).
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37B82CF5_2996_1E5E_418C_709CD6BF117C.text = ANTECAMARÍN Y CAMARÍN \
\
El camarín es una estancia muy querida dentro de la Basílica pues es el lugar donde se tiene más próximo a nuestra Patrona, sobre todo cuando se vuelve la imagen. El camarín es del mismo tiempo y estilo del altar mayor. Se concluyó en 1694. El proyecto fue obra de Vicente Gascó y la ejecución fue realizada por Vicente Marzo. \
\
Acompañando a la Virgen en dos nichos laterales, se ubican las imágenes de Fray Gilabert Jofré, que representa la defensa del maltrato del inocente en 1409, origen del primer hospital para dementes, y del beato Vicente María Izquierdo Alcón, mártir, que participó en la defensa de la imagen junto con otros, evitando su destrucción en julio de 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37A4502D_2992_65CF_41A1_F26ACDB4EC04.text = ANTECAMARÍN Y CAMARÍN \
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El camarín es una estancia muy querida dentro de la Basílica pues es el lugar donde se tiene más próximo a nuestra Patrona, sobre todo cuando se vuelve la imagen. El camarín es del mismo tiempo y estilo del altar mayor. Se concluyó en 1694. El proyecto fue obra de Vicente Gascó y la ejecución fue realizada por Vicente Marzo. \
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Acompañando a la Virgen en dos nichos laterales, se ubican las imágenes de Fray Gilabert Jofré, que representa la defensa del maltrato del inocente en 1409, origen del primer hospital para dementes, y del beato Vicente María Izquierdo Alcón, mártir, que participó en la defensa de la imagen junto con otros, evitando su destrucción en julio de 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37B8D29B_29AE_6ACA_41BE_C19882046F2E.text = ANTECAMARÍN Y CAMARÍN \
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El camarín es una estancia muy querida dentro de la Basílica pues es el lugar donde se tiene más próximo a nuestra Patrona, sobre todo cuando se vuelve la imagen. El camarín es del mismo tiempo y estilo del altar mayor. Se concluyó en 1694. El proyecto fue obra de Vicente Gascó y la ejecución fue realizada por Vicente Marzo. \
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Acompañando a la Virgen en dos nichos laterales, se ubican las imágenes de Fray Gilabert Jofré, que representa la defensa del maltrato del inocente en 1409, origen del primer hospital para dementes, y del beato Vicente María Izquierdo Alcón, mártir, que participó en la defensa de la imagen junto con otros, evitando su destrucción en julio de 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_378CD0CF_29AE_264A_41B2_A4F40D0B8B84.text = ANTECAMARÍN Y CAMARÍN \
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El camarín es una estancia muy querida dentro de la Basílica pues es el lugar donde se tiene más próximo a nuestra Patrona, sobre todo cuando se vuelve la imagen. El camarín es del mismo tiempo y estilo del altar mayor. Se concluyó en 1694. El proyecto fue obra de Vicente Gascó y la ejecución fue realizada por Vicente Marzo. \
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Acompañando a la Virgen en dos nichos laterales, se ubican las imágenes de Fray Gilabert Jofré, que representa la defensa del maltrato del inocente en 1409, origen del primer hospital para dementes, y del beato Vicente María Izquierdo Alcón, mártir, que participó en la defensa de la imagen junto con otros, evitando su destrucción en julio de 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37900D86_29B2_3EBA_41B6_C0C2AA1DF19D.text = ANTECAMARÍN Y CAMARÍN \
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El camarín es una estancia muy querida dentro de la Basílica pues es el lugar donde se tiene más próximo a nuestra Patrona, sobre todo cuando se vuelve la imagen. El camarín es del mismo tiempo y estilo del altar mayor. Se concluyó en 1694. El proyecto fue obra de Vicente Gascó y la ejecución fue realizada por Vicente Marzo. \
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Acompañando a la Virgen en dos nichos laterales, se ubican las imágenes de Fray Gilabert Jofré, que representa la defensa del maltrato del inocente en 1409, origen del primer hospital para dementes, y del beato Vicente María Izquierdo Alcón, mártir, que participó en la defensa de la imagen junto con otros, evitando su destrucción en julio de 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37886E1D_29B6_7DCF_41BE_98F015CF2862.text = ANTECAMARÍN Y CAMARÍN \
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El camarín es una estancia muy querida dentro de la Basílica pues es el lugar donde se tiene más próximo a nuestra Patrona, sobre todo cuando se vuelve la imagen. El camarín es del mismo tiempo y estilo del altar mayor. Se concluyó en 1694. El proyecto fue obra de Vicente Gascó y la ejecución fue realizada por Vicente Marzo. \
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Acompañando a la Virgen en dos nichos laterales, se ubican las imágenes de Fray Gilabert Jofré, que representa la defensa del maltrato del inocente en 1409, origen del primer hospital para dementes, y del beato Vicente María Izquierdo Alcón, mártir, que participó en la defensa de la imagen junto con otros, evitando su destrucción en julio de 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_39324F79_28B2_3A56_41BD_B1036ABC41EC.text = CAPILLA DE SAN JOSÉ \
\
Situada a la parte de la Epístola se halla la capilla dedicada a San José con retablo de mármoles y estucos al estilo neoclásico. La hermosa talla del Patriarca fue hecha por el escultor valenciano José María Ponsoda, réplica de la realizada por José Esteve (s. XVIII), destruida en 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3935A01A_2896_E5D5_41C1_28C77B2C152D.text = CAPILLA DE SAN JOSÉ \
\
Situada a la parte de la Epístola se halla la capilla dedicada a San José con retablo de mármoles y estucos al estilo neoclásico. La hermosa talla del Patriarca fue hecha por el escultor valenciano José María Ponsoda, réplica de la realizada por José Esteve (s. XVIII), destruida en 1936.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_0C51D212_29BE_25DA_41A9_9DD064F05365.text = CAPILLA DEL SAGRARIO \
\
Antes de entrar a la esta capilla se puede observar el cuadro la Degollación de los santos Inocentes, lienzo firmado por Miguel March, que representa el episodio de Herodes matando a los niños de Belén. \
\
Sobre el Sagrario, donde se adora el Santísimo Sacramento del Cuerpo de Cristo, se venera la imagen del Sagrado Corazón de Jesús. El fresco de la bóveda, obra de Ramón Stolz de principio del siglo XX, es como un gran dosel exaltando el misterio de la Eucaristía.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_0A03CCA4_29B2_1EFE_41AD_7AE6651AFF9E.text = CAPILLA DEL SAGRARIO \
\
Antes de entrar a la esta capilla se puede observar el cuadro la Degollación de los santos Inocentes, lienzo firmado por Miguel March, que representa el episodio de Herodes matando a los niños de Belén. \
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Sobre el Sagrario, donde se adora el Santísimo Sacramento del Cuerpo de Cristo, se venera la imagen del Sagrado Corazón de Jesús. El fresco de la bóveda, obra de Ramón Stolz de principio del siglo XX, es como un gran dosel exaltando el misterio de la Eucaristía.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_086A64DA_29B2_2E4A_41A3_934E2BD7CFB9.text = CAPILLA DEL SAGRARIO \
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Antes de entrar a la esta capilla se puede observar el cuadro la Degollación de los santos Inocentes, lienzo firmado por Miguel March, que representa el episodio de Herodes matando a los niños de Belén. \
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Sobre el Sagrario, donde se adora el Santísimo Sacramento del Cuerpo de Cristo, se venera la imagen del Sagrado Corazón de Jesús. El fresco de la bóveda, obra de Ramón Stolz de principio del siglo XX, es como un gran dosel exaltando el misterio de la Eucaristía.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_0BB38A5E_29B2_7A4A_419A_887D251166B4.text = CAPILLA DEL SAGRARIO \
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Antes de entrar a la esta capilla se puede observar el cuadro la Degollación de los santos Inocentes, lienzo firmado por Miguel March, que representa el episodio de Herodes matando a los niños de Belén. \
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Sobre el Sagrario, donde se adora el Santísimo Sacramento del Cuerpo de Cristo, se venera la imagen del Sagrado Corazón de Jesús. El fresco de la bóveda, obra de Ramón Stolz de principio del siglo XX, es como un gran dosel exaltando el misterio de la Eucaristía.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_39CF061A_28BE_2DCA_41A3_7E1EABF85A4A.text = CAPILLA DEL SANTÍSIMO CRISTO DE LOS AJUSTICIADOS \
\
De las capillas laterales del lado del Evangelio se destaca esta capilla con retablo de mármoles y estucos de estilo neoclásico. Sobre la mesa del altar hallamos un lienzo del “Nazareno con la Cruz a cuestas”. El retablo expone la imagen del “Cristo de los Agonizantes o Ajusticiados”, ya que según la tradición a él se encomendaban los condenados a muerte.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_39FC626E_28B7_EA4D_41B8_50DC66FB832D.text = CAPILLA DEL SANTÍSIMO CRISTO DE LOS AJUSTICIADOS \
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De las capillas laterales del lado del Evangelio se destaca esta capilla con retablo de mármoles y estucos de estilo neoclásico. Sobre la mesa del altar hallamos un lienzo del “Nazareno con la Cruz a cuestas”. El retablo expone la imagen del “Cristo de los Agonizantes o Ajusticiados”, ya que según la tradición a él se encomendaban los condenados a muerte.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3899D68D_2562_DFF1_41B1_AF70FADBB241.text = CUADRO “LA GLORIFICACIÓN DE SAN JOSÉ” \
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Pintura de Francisco Llácer (s. XIX). En ella se representa el momento en san José, a los pies de la Santísima Trinidad, recibe una corona de santidad del Padre y el cetro, símbolo de patrocinio sobre los hombres, de manos de Cristo. Contemplan la escena cuatro figuras humanas arrodilladas: dos mujeres, una de las cuales acoge a un niño, y un hombre, con atuendo de labrador valenciano, que alza los brazos al Cielo. \
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La vara florecida que sostiene un ángel, recuerda la tradición que refiere el prodigio por el que san José fue elegido para ser esposo de la Virgen María, cuando de entre las varas secas que el sacerdote repartió entre los pretendientes, la suya floreció milagrosamente. \
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FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_39DCD7DD_2567_5D10_41BA_A85797A4423B.text = CUADRO “LA MUERTE DE SAN JOSÉ” \
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Fue pintado por Francisco Llácer (s. XIX) y representa el momento del óbito del Santo, acompañado por Jesús y María y por unos de ángeles que preparan los lienzos para amortajarle. Otros tres seres angélicos están a punto de penetrar en la estancia donde agoniza San José. El Santo moribundo y los ángeles miran a Cristo, que levanta su mano derecha hacia el cielo mientras que con la izquierda coge la de San José que, por esta razón, es invocado como el patrón de la Buena Muerte. \
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FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_34B4BD71_2892_1E56_419B_89652414A854.text = CÚPULA \
\
La cúpula, de planta ovalada de 18´75 metros de anchura, es lo más interesante desde el punto de vista artístico. Fue pintada al fresco por el cordobés Antonio Palomino, pintor de cámara de Carlos II, en 1701; en ella se representa en perspectiva la Gloria con la Santísima Trinidad y la Virgen suplicando por los desamparados, con coros de ángeles y vírgenes; en torno a este grupo, los Apóstoles los santos del Antiguo y del Nuevo Testamento, los mártires, los fundadores de órdenes religiosas y los santos valencianos. \
\
El anillo inferior de cúpula simula una decoración arquitectónica que enmarca siete ventanas reales. Entre dichos vanos aparecen figuras alegóricas de significación mariana o concernientes a resaltar el espíritu de la Cofradía. \
\
Para realizar esta pintura mural Palomino hizo construir una nueva bóveda interior que proporcionó un soporte liso y uniforme.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3167F4C5_2892_2EBE_4194_B89965BDF7CE.text = CÚPULA \
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La cúpula, de planta ovalada de 18´75 metros de anchura, es lo más interesante desde el punto de vista artístico. Fue pintada al fresco por el cordobés Antonio Palomino, pintor de cámara de Carlos II, en 1701; en ella se representa en perspectiva la Gloria con la Santísima Trinidad y la Virgen suplicando por los desamparados, con coros de ángeles y vírgenes; en torno a este grupo, los Apóstoles los santos del Antiguo y del Nuevo Testamento, los mártires, los fundadores de órdenes religiosas y los santos valencianos. \
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El anillo inferior de cúpula simula una decoración arquitectónica que enmarca siete ventanas reales. Entre dichos vanos aparecen figuras alegóricas de significación mariana o concernientes a resaltar el espíritu de la Cofradía. \
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Para realizar esta pintura mural Palomino hizo construir una nueva bóveda interior que proporcionó un soporte liso y uniforme.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_34004B61_2896_3A77_41C1_DE8677E5BFFD.text = CÚPULA \
\
La cúpula, de planta ovalada de 18´75 metros de anchura, es lo más interesante desde el punto de vista artístico. Fue pintada al fresco por el cordobés Antonio Palomino, pintor de cámara de Carlos II, en 1701; en ella se representa en perspectiva la Gloria con la Santísima Trinidad y la Virgen suplicando por los desamparados, con coros de ángeles y vírgenes; en torno a este grupo, los Apóstoles los santos del Antiguo y del Nuevo Testamento, los mártires, los fundadores de órdenes religiosas y los santos valencianos. \
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El anillo inferior de cúpula simula una decoración arquitectónica que enmarca siete ventanas reales. Entre dichos vanos aparecen figuras alegóricas de significación mariana o concernientes a resaltar el espíritu de la Cofradía. \
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Para realizar esta pintura mural Palomino hizo construir una nueva bóveda interior que proporcionó un soporte liso y uniforme.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3324617C_28F2_664E_41AB_FD9EFCB8BED2.text = CÚPULA \
\
La cúpula, de planta ovalada de 18´75 metros de anchura, es lo más interesante desde el punto de vista artístico. Fue pintada al fresco por el cordobés Antonio Palomino, pintor de cámara de Carlos II, en 1701; en ella se representa en perspectiva la Gloria con la Santísima Trinidad y la Virgen suplicando por los desamparados, con coros de ángeles y vírgenes; en torno a este grupo, los Apóstoles los santos del Antiguo y del Nuevo Testamento, los mártires, los fundadores de órdenes religiosas y los santos valencianos. \
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El anillo inferior de cúpula simula una decoración arquitectónica que enmarca siete ventanas reales. Entre dichos vanos aparecen figuras alegóricas de significación mariana o concernientes a resaltar el espíritu de la Cofradía. \
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Para realizar esta pintura mural Palomino hizo construir una nueva bóveda interior que proporcionó un soporte liso y uniforme.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_379925A3_2976_2EFA_41B0_5EA9A2FF8CD6.text = IMAGEN DE LA VIRGEN \
\
El religioso mercedario Fray Juan Gilabert Jofré alentó la fundación del Hospital de Locos en 1409, y en 1413, para dotar a esta institución de mayor asistencia moral y material dando origen a la Cofradía de Santa María de los Santos Inocentes. El título de los Desamparados fue luego añadido con la autorización del rey Fernando el Católico en 1493. \
\
La imagen, de material ligero y de estilo gótico, está dorada y policromada; tiene el dorso abierto, para ser puesta sobre los cadáveres de los ajusticiados y de los náufragos o desamparados; su cabeza reposaba sobre un almohadón, por eso, cuando se expuso erguida, inclina su cabeza como para fijarse más en nuestras desgracias y desamparos. Las azucenas y la rosa que lleva en la mano derecha son símbolo de su Inmaculada Concepción. María es la “llena de gracia”. \
\
Cobijados por el manto se colocaron los santos niños Inocentes, como signo de protección sobre aquellos que sufren desde su inocencia: los enfermos mentales, los niños abandonados, los ultrajados y los que están en desamparo. Junto con los Inocentes se puso en su brazo izquierdo al Niño Jesús, abrazado a la cruz que antes llevaba la Virgen en su mano izquierda, componiéndose así la imagen actual. Fue coronada solemnemente en 1923, como Reina del cielo y de la tierra.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37B73765_2992_6A7E_41C1_428D4C8BDB13.text = IMAGEN DE LA VIRGEN \
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El religioso mercedario Fray Juan Gilabert Jofré alentó la fundación del Hospital de Locos en 1409, y en 1413, para dotar a esta institución de mayor asistencia moral y material dando origen a la Cofradía de Santa María de los Santos Inocentes. El título de los Desamparados fue luego añadido con la autorización del rey Fernando el Católico en 1493. \
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La imagen, de material ligero y de estilo gótico, está dorada y policromada; tiene el dorso abierto, para ser puesta sobre los cadáveres de los ajusticiados y de los náufragos o desamparados; su cabeza reposaba sobre un almohadón, por eso, cuando se expuso erguida, inclina su cabeza como para fijarse más en nuestras desgracias y desamparos. Las azucenas y la rosa que lleva en la mano derecha son símbolo de su Inmaculada Concepción. María es la “llena de gracia”. \
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Cobijados por el manto se colocaron los santos niños Inocentes, como signo de protección sobre aquellos que sufren desde su inocencia: los enfermos mentales, los niños abandonados, los ultrajados y los que están en desamparo. Junto con los Inocentes se puso en su brazo izquierdo al Niño Jesús, abrazado a la cruz que antes llevaba la Virgen en su mano izquierda, componiéndose así la imagen actual. Fue coronada solemnemente en 1923, como Reina del cielo y de la tierra.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37AE56B2_2972_2ADA_4199_5112483F1483.text = IMAGEN DE LA VIRGEN \
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El religioso mercedario Fray Juan Gilabert Jofré alentó la fundación del Hospital de Locos en 1409, y en 1413, para dotar a esta institución de mayor asistencia moral y material dando origen a la Cofradía de Santa María de los Santos Inocentes. El título de los Desamparados fue luego añadido con la autorización del rey Fernando el Católico en 1493. \
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La imagen, de material ligero y de estilo gótico, está dorada y policromada; tiene el dorso abierto, para ser puesta sobre los cadáveres de los ajusticiados y de los náufragos o desamparados; su cabeza reposaba sobre un almohadón, por eso, cuando se expuso erguida, inclina su cabeza como para fijarse más en nuestras desgracias y desamparos. Las azucenas y la rosa que lleva en la mano derecha son símbolo de su Inmaculada Concepción. María es la “llena de gracia”. \
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Cobijados por el manto se colocaron los santos niños Inocentes, como signo de protección sobre aquellos que sufren desde su inocencia: los enfermos mentales, los niños abandonados, los ultrajados y los que están en desamparo. Junto con los Inocentes se puso en su brazo izquierdo al Niño Jesús, abrazado a la cruz que antes llevaba la Virgen en su mano izquierda, componiéndose así la imagen actual. Fue coronada solemnemente en 1923, como Reina del cielo y de la tierra.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_37ACEC90_2976_1ED6_4187_55276F2B676E.text = IMAGEN DE LA VIRGEN \
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El religioso mercedario Fray Juan Gilabert Jofré alentó la fundación del Hospital de Locos en 1409, y en 1413, para dotar a esta institución de mayor asistencia moral y material dando origen a la Cofradía de Santa María de los Santos Inocentes. El título de los Desamparados fue luego añadido con la autorización del rey Fernando el Católico en 1493. \
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La imagen, de material ligero y de estilo gótico, está dorada y policromada; tiene el dorso abierto, para ser puesta sobre los cadáveres de los ajusticiados y de los náufragos o desamparados; su cabeza reposaba sobre un almohadón, por eso, cuando se expuso erguida, inclina su cabeza como para fijarse más en nuestras desgracias y desamparos. Las azucenas y la rosa que lleva en la mano derecha son símbolo de su Inmaculada Concepción. María es la “llena de gracia”. \
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Cobijados por el manto se colocaron los santos niños Inocentes, como signo de protección sobre aquellos que sufren desde su inocencia: los enfermos mentales, los niños abandonados, los ultrajados y los que están en desamparo. Junto con los Inocentes se puso en su brazo izquierdo al Niño Jesús, abrazado a la cruz que antes llevaba la Virgen en su mano izquierda, componiéndose así la imagen actual. Fue coronada solemnemente en 1923, como Reina del cielo y de la tierra.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_36765655_2976_2A5F_41B5_CE6D9127D875.text = IMAGEN DE LA VIRGEN \
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El religioso mercedario Fray Juan Gilabert Jofré alentó la fundación del Hospital de Locos en 1409, y en 1413, para dotar a esta institución de mayor asistencia moral y material dando origen a la Cofradía de Santa María de los Santos Inocentes. El título de los Desamparados fue luego añadido con la autorización del rey Fernando el Católico en 1493. \
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La imagen, de material ligero y de estilo gótico, está dorada y policromada; tiene el dorso abierto, para ser puesta sobre los cadáveres de los ajusticiados y de los náufragos o desamparados; su cabeza reposaba sobre un almohadón, por eso, cuando se expuso erguida, inclina su cabeza como para fijarse más en nuestras desgracias y desamparos. Las azucenas y la rosa que lleva en la mano derecha son símbolo de su Inmaculada Concepción. María es la “llena de gracia”. \
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Cobijados por el manto se colocaron los santos niños Inocentes, como signo de protección sobre aquellos que sufren desde su inocencia: los enfermos mentales, los niños abandonados, los ultrajados y los que están en desamparo. Junto con los Inocentes se puso en su brazo izquierdo al Niño Jesús, abrazado a la cruz que antes llevaba la Virgen en su mano izquierda, componiéndose así la imagen actual. Fue coronada solemnemente en 1923, como Reina del cielo y de la tierra.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3759039B_2976_6ACA_4174_1602209FA5FF.text = IMAGEN DE LA VIRGEN \
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El religioso mercedario Fray Juan Gilabert Jofré alentó la fundación del Hospital de Locos en 1409, y en 1413, para dotar a esta institución de mayor asistencia moral y material dando origen a la Cofradía de Santa María de los Santos Inocentes. El título de los Desamparados fue luego añadido con la autorización del rey Fernando el Católico en 1493. \
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La imagen, de material ligero y de estilo gótico, está dorada y policromada; tiene el dorso abierto, para ser puesta sobre los cadáveres de los ajusticiados y de los náufragos o desamparados; su cabeza reposaba sobre un almohadón, por eso, cuando se expuso erguida, inclina su cabeza como para fijarse más en nuestras desgracias y desamparos. Las azucenas y la rosa que lleva en la mano derecha son símbolo de su Inmaculada Concepción. María es la “llena de gracia”. \
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Cobijados por el manto se colocaron los santos niños Inocentes, como signo de protección sobre aquellos que sufren desde su inocencia: los enfermos mentales, los niños abandonados, los ultrajados y los que están en desamparo. Junto con los Inocentes se puso en su brazo izquierdo al Niño Jesús, abrazado a la cruz que antes llevaba la Virgen en su mano izquierda, componiéndose así la imagen actual. Fue coronada solemnemente en 1923, como Reina del cielo y de la tierra.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_35F1AAB7_2521_7710_41AE_23598E1BC7F0.text = LA REAL BASÍLICA DE LA VIRGEN DE LOS DESAMPARADOS \
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Los cimientos de este santuario descansan sobre el foro de la Valentia romana. Se inaugura en el año 1667, cuando la devoción por la Virgen estaba muy extendida en la sociedad valenciana, convirtiéndose desde ese momento en el centro de la vida religiosa de los valencianos. Se erige en un estilo barroco valenciano. con cuatro grandes puertas de acceso que constatan su carácter de templo para la peregrinación. \
\
Destaca su gran cúpula que cubre la original planta ovalada, rodeada por un espacio con siete grandes pórticos, cuatro de ellos adintelados y el arco triunfal que cobija la hornacina donde se venera la imagen de Nuestra Señora de los Desamparados. El templo parece el patio de un palacio sobre el que se contempla el cielo. \
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_39F9176D_28BE_2A4E_41A0_FD5B293B5B00.text = LA “COVETA” \
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La popular capilla del Cristo de la “coveta” se denomina así por estar ubicada en el semisótano. En ella recibe culto la imagen del Cristo Crucificado del Feliz Tránsito a la Gloria del escultor José María Ponsoda. Sobre el altar descansa desde 2014 el relicario, réplica del Santo Cáliz con la reliquia de la sangre de san Juan Pablo II. En los nichos laterales, imágenes de san Ramón Nonato y san Antonio de Padua; bajo esta imagen está el buzón para recibir las limosnas del “Pan de san Antonio”, destinadas a ayudas directas a los necesitados que atiende esta Basílica.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3864EFFA_28B2_1A4A_41B8_A9227634FFC9.text = LA “COVETA” \
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La popular capilla del Cristo de la “coveta” se denomina así por estar ubicada en el semisótano. En ella recibe culto la imagen del Cristo Crucificado del Feliz Tránsito a la Gloria del escultor José María Ponsoda. Sobre el altar descansa desde 2014 el relicario, réplica del Santo Cáliz con la reliquia de la sangre de san Juan Pablo II. En los nichos laterales, imágenes de san Ramón Nonato y san Antonio de Padua; bajo esta imagen está el buzón para recibir las limosnas del “Pan de san Antonio”, destinadas a ayudas directas a los necesitados que atiende esta Basílica.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3687EB67_2896_1A7B_41C3_241F3B9F2960.text = PUERTA DE BRONCE \
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A sus espaldas se encuentra la Puerta de Bronce. Desde el exterior, se puede ver esta puerta recayente al pasaje de la Catedral. Hay dos pequeñas ventanillas enrejadas a través de la cual puede verse el interior cuando la Basílica se encuentra cerrada. A través de ella puede contemplarse la Virgen iluminada en su altar. A destacar los altorrelieves en bronce del escultor Octavio Vicent (+ 1998). Explicación de los paneles de bronce, de izquierda a derecha y de arriba a abajo: \
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El primer panel representa la fiesta de la Virgen de los Desamparados que se celebra el segundo domingo de mayo. \
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El segundo panel la presentación de los niños son izados antes la imagen de la Virgen de los Desamparados, poniéndolos bajo su amparo y protección. \
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El tercer panel refleja el momento en que el papa Benedicto XIII aprueba la fundación de la Cofradía de la Virgen de los Desamparados en 1414. La escena que se desarrolla en la ciudad castellonense de Morella, la preside además del Papa, el rey de Aragón Fernando de Antequera y el santo valenciano San Vicente Ferrer. \
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En el cuarto panel vemos la escena en la que el padre Jofré cuando iba camino de la Catedral defiende a un loco del ataque de los niños, que al grito de al loco, al loco, lo persiguen y lo apedrean. Esta escena era muy habitual en las calles de la ciudad. \
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El quinto panel representa la asistencia de la Cofradía de la Virgen de los Desamparados a los reos condenados a muerte. Los condenados son acompañados por los miembros de la Cofradía que les dan asistencia moral y espiritual. \
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En el sexto panel se ha querido representar el Hospital dels Folls (locos) con la asistencia a los enfermos por parte de los cofrades de la Virgen de los Desamparados. \
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En el séptimo panel podemos ver como la imagen de la Virgen de los Desamparados en su representación más antigua como imagen yacente es colocada sobre los ajusticiados para que le acompañe hasta el lugar de la sepultura. \
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En el último panel se representa la leyenda de la realización de la imagen de la Virgen de los Desamparados por unos ángeles que se hacían pasar por peregrinos.
FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3B8FD6DD_2522_BF11_41C1_AB6BD9EB84CD.text = PÚLPITO Y TRIBUNAS \
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El púlpito y el tornavoz (cubierta del púlpito) que se adosa al muro en el lado de la epístola está realizado en madera trabajada en dorado y policromada a imitación del mármol. Es obra del arquitecto y escultor nacido en Muro de Alcoy (Alicante) Tomás Artigues realizado en el s. XVIII. En la tribuna central que enfrenta al Altar Mayor se sitúa el órgano de tubos. \
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FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3E84272B_2562_BD30_41A1_3A3FB239F072.text = PÚLPITO Y TRIBUNAS \
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El púlpito y el tornavoz (cubierta del púlpito) que se adosa al muro en el lado de la epístola está realizado en madera trabajada en dorado y policromada a imitación del mármol. Es obra del arquitecto y escultor nacido en Muro de Alcoy (Alicante) Tomás Artigues realizado en el s. XVIII. En la tribuna central que enfrenta al Altar Mayor se sitúa el órgano de tubos. \
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FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3E11167D_2561_BF10_41AD_9F818C0A94B5.text = PÚLPITO Y TRIBUNAS \
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El púlpito y el tornavoz (cubierta del púlpito) que se adosa al muro en el lado de la epístola está realizado en madera trabajada en dorado y policromada a imitación del mármol. Es obra del arquitecto y escultor nacido en Muro de Alcoy (Alicante) Tomás Artigues realizado en el s. XVIII. En la tribuna central que enfrenta al Altar Mayor se sitúa el órgano de tubos. \
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FlatHotspotPanoramaOverlayTextImage_3CCD6AF5_2526_D710_41C1_37A1B00469A1.text = PÚLPITO Y TRIBUNAS \
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El púlpito y el tornavoz (cubierta del púlpito) que se adosa al muro en el lado de la epístola está realizado en madera trabajada en dorado y policromada a imitación del mármol. Es obra del arquitecto y escultor nacido en Muro de Alcoy (Alicante) Tomás Artigues realizado en el s. XVIII. En la tribuna central que enfrenta al Altar Mayor se sitúa el órgano de tubos. \
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## Media
### Imágen
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### Título
panorama_1214D327_1E45_43EF_41BB_36087F74EED9.label = Altar Mayor
photo_7455DF2A_4350_71EB_41D0_460642D77E56.label = Antecamarín
panorama_1217DC7F_1E46_C65F_4182_EF349A6201CD.label = Antecamarín
photo_7455DF2A_4350_71EB_41D0_460642D77E56.label = Antecamarín
album_755E0E8F_4351_90A9_4184_7C99E20371DF.label = Basílica
panorama_1214F42A_1E47_C5E1_419A_13CEEC1A1419.label = Camarín 01
photo_717B9141_4350_9199_41CF_6241995DE7AD.label = Camarín 01
photo_717B9141_4350_9199_41CF_6241995DE7AD.label = Camarín 01
photo_7175535D_4350_91A9_41C6_DE64624E9CF6.label = Camarín 02
panorama_121432B0_1E47_C2E0_41BB_E79E81C1DF24.label = Camarín 02
photo_7175535D_4350_91A9_41C6_DE64624E9CF6.label = Camarín 02
panorama_1214B156_1E47_FFA1_41B0_CD45D303380E.label = Camarín 03
panorama_1214E09A_1E47_DEA0_4196_9CEEC66D9099.label = Camarín 04
panorama_537D4D13_4150_B1B9_41C1_D153C1C04B42.label = Camarín 05
panorama_121C8300_1E43_43A1_41A1_4A3983CBEBC8.label = Capilla de San José
panorama_1214B1C3_1E45_DEA7_41B6_223592F97015.label = Capilla del Sagrario 01
panorama_12152084_1E45_FEA1_41B1_3D1D286B84EF.label = Capilla del Sagrario 02
panorama_12150EF1_1E45_C263_41A9_AD6FBBEF6841.label = Capilla del Sagrario 03
panorama_1215ED77_1E45_C660_41A4_18C7D8B9CDDD.label = Capilla del Sagrario 04
panorama_121BD1B4_1E45_7EE1_41B2_7B8F280E0B61.label = Capilla del Santísimo Cristo de los Ajusticiados
panorama_121461CE_1E45_5EA1_41AD_B736CFDB71A6.label = Confesionarios
panorama_12155399_1E45_C2A3_41B6_36F879FD7BF2.label = Coveta 01
panorama_12153513_1E45_47A7_41B9_9C30F7F3B1A3.label = Coveta 02
album_755E0E8F_4351_90A9_4184_7C99E20371DF_2.label = Cúpula
panorama_121CC940_1E4D_4FA1_4182_20DBA253E7D4.label = Cúpula 01
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panorama_121CA298_1E42_C2A1_4187_2D72A8202068.label = Cúpula 04
panorama_121DA031_1E43_5DE3_4195_8D0EE9C016B6.label = Cúpula 05
panorama_121C449B_1E43_C6A7_41B7_702FD434E004.label = Entrada D
panorama_121BD34D_1E45_43A0_41B3_AAC59E8A19B8.label = Entrada I
panorama_12158091_1E45_3EA3_41A6_9D52099BADEC.label = Entrada I B
panorama_121DFEF9_1E43_4260_41A9_FE2A7A5E8FA8.label = Entrada PB
panorama_121509CA_1E45_4EA1_41B5_66D16FF37E5D.label = Escala Antecamarín 01
panorama_12175B36_1E46_C3E0_41A9_DB40D522F834.label = Escala Antecamarín 02
photo_76D1E1D3_4350_70BA_41C4_71A6B1D5B466.label = Exterior 01
photo_76D1E1D3_4350_70BA_41C4_71A6B1D5B466.label = Exterior 01
album_755E0E8F_4351_90A9_4184_7C99E20371DF_4.label = Exterior 02
album_755E0E8F_4351_90A9_4184_7C99E20371DF_0.label = Exterior 03
panorama_12148F8E_1E47_C2A1_41B4_F9AABB19107B.label = Imagen 01
panorama_12178DB6_1E47_46E1_41B0_216DDFF85321.label = Imagen 02
panorama_1217AB13_1E47_43A0_41AB_24DDB3B83BBD.label = Imagen 03
panorama_1217E9C8_1E47_4EA1_417C_A7BE6F8AE6ED.label = Imagen 04
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panorama_121747E0_1E46_C261_41B0_4F3708F94CF1.label = Imagen 06
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album_755E0E8F_4351_90A9_4184_7C99E20371DF_5.label = Puerta de bronce
## Skin
### Botón
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Real Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados
La Real basílica de la Virgen de los Desamparados se encuentra en la ciudad de Valencia. Destaca por ser el santuario de la Virgen de los Desamparados, Patrona de Valencia y de todo el Antiguo Reino de Valencia, actual Comunidad Valenciana.
Ostenta la dignidad basilical merced al breve pontificio firmado por SS. Pío XII el 21 de abril de 1948.
______
Real Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados
info@basilicadesamparados.org
Tlf.: 96 391 92 14
Plaza de la Virgen 6, 46003 Valencia (España)
Horario: de lunes a domingo de 7:30 a 14:00 y de 16:30 a 21:00 horas.
Real Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados
info@basilicadesamparados.org
Tlf.: 96 391 92 14
Plaza de la Virgen 6, 46003 Valencia (España)
Horario: de lunes a domingo de 7:30 a 14:00 y de 16:30 a 21:00 horas.
Real Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados
La Real basílica de la Virgen de los Desamparados se encuentra en la ciudad de Valencia. Destaca por ser el santuario de la Virgen de los Desamparados, Patrona de Valencia y de todo el Antiguo Reino de Valencia, actual Comunidad Valenciana.
Ostenta la dignidad basilical merced al breve pontificio firmado por SS. Pío XII el 21 de abril de 1948.